Μεγάλη έκθεση φωτογραφίας με θέμα τον πόλεμο στην Πόλη του Φωτός
Περισσότερες από 300 φωτογραφίες, εκτεθειμένες σε δέκα θεματικές ενότητες σε σχεδόν 700 τετραγωνικά μέτρα παρουσιάζουν την απεικόνιση δύο αιώνων πολεμικών συγκρούσεων στην έκθεση «Photographies En Guerre» στο Musée de l’Armée, Hôtel national des Invalides στο Παρίσι.
Η έκθεση επιτρέπει την επανεξέταση σε νέο νοηματικό περιβάλλον της περίπλοκης σχέσης της φωτογραφίας και του πολέμου.
«Η δημιουργία μιας φωτογραφίας το 1849 έχει διαφορετικό νόημα από ό,τι το 2022» επισημαίνει ο Anthony Petiteau, ένας εκ των τεσσάρων επιμελητών της έκθεσης.
«Παρά το ότι αυτές οι φωτογραφίες απεικονίζουν τα ίδια θέματα – χαλάσματα, καταστροφή – όπως αυτά που μας είναι οικεία σήμερα, το εννοιολογικό πλαίσιο της δημιουργίας τους επηρεάζει πάντα το μήνυμα που μεταδίδουν αυτές οι φωτογραφίες».
Η πλημμυρίδα φωτογραφιών που βιώνουμε σήμερα έχει τις απαρχές της στον Μεγάλο Πόλεμο· στόχος της ήταν η οπτική καταγραφή των σφαγών και της φρίκης του πολέμου, και ως μνήμη και ως μαρτυρία.
«Φωτογραφίες που τραβήχτηκαν εκείνη την περίοδο ξαναχρησιμοποιήθηκαν και επανατοποθετήθηκαν σε εννοιολογικό πλαίσιο τόσο από ειρηνιστικές όσο και από πολεμοκάπηλων επιχειρηματολογίες» υπογραμμίζει ο Petiteau.
Κατά συνέπεια, η έκθεση δείχνει την εξέλιξη της χειραγώγησης της φωτογραφίας.
Παραδείγματος χάρη, η φιγούρα του παιδιού-μάρτυρα στον Ισπανικό Εμφύλιο, όπως εξηγεί ο επιμελητής:
«Η εικόνα του μικρού κοριτσιού που ήταν θύμα βομβαρδισμού έγινε καταλύτης της διαδικασίας.
Αναπαρήχθη σε καρτ-ποστάλ και φυλλάδια που διανεμήθηκαν και προωθήθηκαν στο εξωτερικό.
Σε κάθε σύγκρουση υπάρχει και ένας πόλεμος προπαγάνδας επίσης.
Οι φιγούρες του παιδιού και της μάνας έγιναν επαναλαμβανόμενα μοτίβα σε όλους τους πολέμους του 20ού και 21ου αιώνα».
Στους πολέμους στην Ινδοκίνα διαθέσιμη ήταν αποκλειστικά η ματιά των Γαλλικών Ενόπλων Δυνάμεων, οι οποίοι ασκούσαν έλεγχο στην παραγωγή φωτογραφιών.
Αντιθέτως, ο φημισμένος Marc Riboud μας μεταφέρει σε μια πορεία ειρήνης με αυτή τη διάσημη φωτογραφία «Νεαρό Κορίτσι που Κρατά ένα Λουλούδι», την οποία τράβηξε το 1967 σε μια διαδήλωση κατά του Πολέμου στο Βιετνάμ.
Οι Robert Capa, Margaret Bourke-White, Lee Miller, Paul Corcuff, Don McCullin, Gilles Caron, Richard Mosse, Laurent Van der Stockt και Yan Moran ενσαρκώνουν την αναγέννηση του φωτορεπορτάζ.
Εγκαίνια έκθεσης
Η αλλαγή εγκαινιάστηκε από τον Capa, ιδιαιτέρως με αυτή τη διάσημη φωτογραφία του από τον Ισπανικό Εμφύλιο και στην οποία ο φακός του αιχμαλωτίζει τον θάνατο ενός πολιτοφύλακα, φωτογραφία που δημοσιεύθηκε στο Vu και αγοράστηκε από το Life.
«Η διαδοχική χρήση και επανάχρηση αυτών των φωτογραφιών συνετέλεσε στο να γίνουν εμβλήματα» λέει ο Petiteau.
Χάρη στην επαναλαμβανόμενη χρήση τους από τα μέσα, η φωτογραφία «Υψώνοντας τη Σημαία στην Ίβο Τζίμα» του Joe Rosenthal και η «Υψώνοντας Σημαία πάνω από το Ράιχσταγκ» του Yevgeny Khaldei παραμένουν σύμβολα του Δευτέρου Παγκοσμίου Πολέμου.
Η έκθεση «Photographies En Guerre», στο Musée de l’Armée, Hôtel national des Invalides ολοκληρώνεται στις 24 Ιουλίου 2022.
Στην πρώτην πανελλαδική έρευνα για το αποτέλεσμα των αμερικανικών εκλογών καταγράφεται η απογοήτευση των Ελλήνων για τις συνέπειες στα ελληνοτουρκικά, το Κυπριακό και την ομογένεια.
Προωθούνται αλλαγές για 1.213 νέους διορισμούς στη Δημοτική Αστυνομία σε 158 δήμους - Οι δημοτικοί αστυνομικοί θα μπορούν να ανακρίνουν, αλλά και να προβαίνουν σε συλλήψεις
Το έργο, που ονομάζεται «Η Βασιλική του Αγίου Πέτρου» (La Basilica di San Pietro), ξεκίνησε νωρίτερα αυτή την εβδομάδα και εκπονήθηκε από τη Microsoft και το Βατικανό.
Στη μελέτη «Ιστορία, έθνος και μυθιστόρημα στη Μεταπολίτευση» ο Δημήτρης Τζιόβας προσεγγίζει τη σχέση λογοτεχνίας και έθνους μέσα από τις μεταμορφώσεις του λεγόμενου «ιστορικού μυθιστορήματος», της μνήμης και των τραυμάτων
Μετά από 24 χρόνια αναμονής, ο «Μονομάχος» επέστρεψε στις σκοτεινές αίθουσες. Το θέμα είναι αν το sequel του Ρίντλεϊ Σκοτ θα φανεί αντάξιο της ιστορίας του.
