Εν απροσδόκητον και πραγματικώς κεραυνοβόλον αποτέλεσμα των ερευνών του μας έδωκε μόλις προ ολίγου εις το βιβλίον του Griechische Bildhauerarbeit ο κ. Carl Blümel. Φιλόλογος ομού και γλύπτης, διέθεσε και τας τεχνικάς του γνώσεις εις την εξυπηρέτησιν της αρχαιολογίας και μας έδωκεν εις το ανωτέρω βιβλίον τον τεχνικόν τρόπον με τον οποίον ειργάζοντο επί του μαρμάρου οι αρχαίοι καλλιτέχναι. Εις το βιβλίον λοιπόν αυτό με ζηλευτήν όντως μετριοφροσύνην μάς παρέχει και την εκπληκτικήν αποκάλυψιν ότι ο Ερμής του Πραξιτέλους, το έργον το οποίον επί τόσα έτη ελατρεύθη ως πρωτότυπον ενός των μεγίστων καλλιτεχνών της ανθρωπότητος, δεν δύναται να είνε έργον ιδιόχειρον του καλλιτέχνου, αλλ’ απλούν αντίγραφον της ρωμαϊκής εποχής.
Είνε γνωστόν ότι όλων των μεγάλων καλλιτεχνών της αρχαιότητος τα έργα έγιναν ανάρπαστα, ευθύς ως η Ελλάς ήρχισε να γνωρίζη ημέρας παρακμής. Οι αγέρωχοι Ρωμαίοι μετέφεραν τα πλείστα εξ αυτών εις Ρώμην και εις τας επαύλεις των, όχι διότι τα ηγάπων και τα κατενόουν, αλλ’ ως περίεργον λείαν διά τους θριάμβους των ή διότι από μίαν εντελώς σύγχρονον τάσιν νεοπλουτικού εγωισμού ήθελαν να έχουν εις τους κήπους των έργα μεγάλων καλλιτεχνών. Όλα τα ονομαστότερα έργα διεσπάρησαν εις τα τέσσαρα σημεία του ορίζοντος και απωλέσθησαν διά παντός. […]
Ούτω λοιπόν σήμερον γνωρίζομεν μόνον σχολάς. Την σχολήν του Πολυκλείτου, του Φειδίου, του Λυσίππου κ.λπ., χωρίς να κατέχωμεν τίποτε από τας χείρας των. Τα σπουδαία έργα των μας διεσώθησαν εις αναρίθμητα αντίγραφα της ρωμαϊκής εποχής, διότι ο κάθε ευγενής Ρωμαίος ήθελεν εν αντίτυπον από έργον μεγάλου καλλιτέχνου. […]
Επί τη βάσει αυτών των έργων εργάζεται σήμερον η αρχαιολογία, προσπαθούσα να συλλάβη την ιδιοφυΐαν των μεγάλων καλλιτεχνών της αρχαιότητος από τα χειρωνακτικά αντίγραφα των έργων των, προσπαθούσα να δημιουργήση την μορφήν του καλλιτέχνου από την σκιάν του. Η μοναδική εξαίρεσις ήτο ο Ερμής του Πραξιτέλους, το μόνον έργον, ως μέχρι τώρα επιστεύετο, το οποίον εξήλθεν από τας χείρας μεγάλου καλλιτέχνου της αρχαιότητος. Και ήδη η πεποίθησις αύτη σοβαρώτατα κλονίζεται.
Πολύ προ του Blümel είχον εκφρασθή αόριστοι αμφιβολίαι. Οι Γερμανοί ανασκαφείς της Ολυμπίας κατά την στιγμήν της ανακαλύψεως του Ερμού (εν έτει 1877) έσχον την εντύπωσιν ότι το έργον αδύνατον να είνε του Πραξιτέλους, αλλ’ η εντύπωσις αύτη παρήλθε μετ’ ολίγον. Πολύ κατόπιν ο Picard είχεν εκφράση αβεβαίας και αορίστους αμφιβολίας, αλλ’ όλα ταύτα παρήλθον απαρατήρητα και πρώτος ο Blümel έρχεται δι’ επιχειρημάτων όντως φοβερών να υποστηρίξη το μεταγενέστερον του Ερμού:
1) Η ράχις του αγάλματος έχει μείνη ακατέργαστος. Τούτο είνε ανήκουστον διά τον 4ον αιώνα, σύνηθες όμως διά τους μεταγενεστέρους αντιγραφείς.
2) Η κόμη έχει γίνη διά του τρυπάνου, πράγμα το οποίον μόνον εις πολύ μεταγενεστέρους χρόνους απαντά.
3) Ο λίαν ακατέργαστος κορμός δένδρου, εφ’ ου στηρίζεται ο Ερμής, μόνον εις ρωμαϊκά αντίγραφα έχει τας αναλογίας του.
4) Το οριζόντιον στήριγμα, το οποίον συνδέει την λαγόνα του Ερμού προς τον κορμόν του δένδρου, είνε διά την ελληνικήν τέχνην εντελώς ανήκουστον, συνηθέστατον όμως διά τους αντιγραφείς της ρωμαϊκής εποχής, οίτινες προσέθετον πολλά τοιαύτα εξ ιδίας πρωτοβουλίας.
5) Ο Ερμής ίστατο, ότε ανεκαλύφθη, επί πολύ μεταγενεστέρας βάσεως του 1ου αιώνος.
Όλα ταύτα τα επιχειρήματα είνε όντως ισχυρότατα, ιδίως η ημιτελής διά μόνης της οδοντωτής σμίλης κατεργασία των μη φαινομένων μερών και γενικώς η άνισος επεξεργασία του συμπλέγματος, πράγμα εντελώς ξένον της κλασσικής τέχνης, η οποία και των αετωμάτων ακόμη τα αγάλματα επεξειργάζετο εις τα οπίσθια μέρη εντελώς. Αν δε τούτο εγίνετο εις τας μορφάς εκείνας, των οποίων όχι μόνον εντελώς αόρατα ήσαν τα οπίσθια μέρη, αλλά και αυταί αι κύριαι όψεις μόνον ατελώς εφαίνοντο εις τα ύψη, πώς είνε δυνατόν να υποθέσωμεν ότι εν αφιέρωμα, ιστάμενον κατά γης και υποκείμενον εις παρατήρησιν εξ όλων των μερών, ήτο δυνατόν να μείνη ακατέργαστον;
Εναντίον όμως όλων τούτων των επιχειρημάτων δυνάμεθα να παρατάξωμεν άλλα, ουχ ήττον ισχυρά: Ο Πραξιτέλης ήτο ο κατ’ εξοχήν μαρμαρογλύφος της αρχαιότητος. Έχομεν την παράδοσιν ότι κατείχε την τέχνην να επεξεργάζεται το μάρμαρον εις τόσην εντέλειαν, ώστε να έχη τις την εντύπωσιν ενός ζωντανού, πάλλοντος οργανισμού. Η γυμνή Κνιδία Αφροδίτη ημπορούσε να γεννήση τον πειρασμόν ενόχου επιθυμίας εις τον θεατήν, αλλά κατά τον ίδιον τρόπον και ο Ερμής παρατηρούμενος εις το πρωτότυπον εντός του μουσείου Ολυμπίας είνε υπέροχος. Έρχονται στιγμαί που νομίζει τις ότι μέσα εις το μάρμαρον κυκλοφορεί ζωή, ότι το στήθος αναπνέει. Συντελούσης και της εξόχου ποιότητος του μαρμάρου, συλλαμβάνει τις την εντύπωσιν ενός εμψύχου οργανισμού. Όταν τις παρατηρήση και τα γύψινα εκμαγεία του αγάλματος, τότε μόνον θα κατανοήση την κολοσσιαίαν απόστασιν του πρωτοτύπου από της αναπαραγωγής, έστω και αν αύτη έχει γίνη διά τεχνικών μέσων.
Η θαυμασία ποιότης του μαρμάρου, ο πολύτιμος λυχνίτης της Πάρου, είνε λογικόν να υποθέσωμεν ότι έχει σχέσιν προς την ιδιόχειρον επεξεργασίαν υπό του μεγάλου διδασκάλου. Οι αντιγραφείς δεν θα είχον και τόσας αξιώσεις επί του υλικού.
Έπειτα είνε πιθανόν ότι εις αντιγραφεύς θα ηδύνατο να μας δώση έργον, οίος ο Ερμής; Είνε αληθές ότι έχομεν και εκ μεταγενεστέρων εποχών έργα πρωτίστης γραμμής, όπως η Αφροδίτη της Κυρήνης, η Αφροδίτη της Μήλου, η θεσπεσία εκ Χίου κεφαλή του μουσείου της Βοστώνης κ.λπ., έργα τόσον έξοχα, ώστε τινά εξ αυτών ενομίσθησαν και νομίζονται ακόμη πρωτότυπα της δ’ εκατονταετηρίδος. Αλλ’ η απόστασίς των από του Ερμού παραμένει μ’ όλα ταύτα πολύ μεγάλη. Εις από τους βαθύτερον αισθανομένους την αρχαίαν πλαστικήν καθηγητής του Βερολίνου είπε τα εξής: «Δείξατέ μου εν ακόμη αντίγραφον όπως ο Ερμής και τότε θα πιστεύσω».
Αλλά το σπουδαιότερον ίσως επιχείρημα το οποίον δυνάμεθα να αντιτάξωμεν είνε το εξής: Η Ολυμπία ήτο κυριολεκτικώς πλήρης από έργα των σπουδαιοτάτων καλλιτεχνών της αρχαιότητος, αναθήματα, αγάλματα θεών, ανδριάντας ολυμπιονικών, συμπλέγματα μυθικών προσώπων κ.λπ. Παραδόξως όμως, ενώ εξ άλλων περιφήμων έργων έχομεν σωρείαν αντιγράφων, εξ Ολυμπίας ούτε εν ακόμη ασφαλές αντίγραφον εβεβαιώθη. Έχομεν μερικάς ασθενείς ενδείξεις περί της προτομής του καλουμένου Αρχιδάμου και άλλων τινών δευτερευούσης σημασίας έργων, αλλά καθόλου ειπείν αντίγραφα ασφαλή εξ Ολυμπίας δεν υπάρχουν, μη εξαιρουμένου και του αγάλματος του Ολυμπίου Διός του Φειδίου, το οποίον εν τούτοις δυνάμεθα να ονομάσωμεν το περιφημότατον της αρχαιότητος. Πόθεν αύτη η έλλειψις; Δεν επήγαιναν ίσως οι αντιγραφείς εις Ολυμπίαν, την οποίαν εθεώρουν απόκεντρον; Απηγόρευον ίσως οι Ηλείοι διά νόμου την αντιγραφήν των περιφήμων καλλιτεχνημάτων, τα οποία εθεώρουν εθνικόν των θησαυρόν; Ασφαλώς δεν γνωρίζομεν, το γεγονός όμως παραμένει ότι ούτε αλλαχού εσώθησαν αντίγραφα, ούτε εις Ολυμπίαν αυτήν εφρόντιζον οι Ηλείοι να θέτουν τοιαύτα εις την θέσιν των αρπαζομένων πρωτοτύπων.
Και γεννάται τώρα το ερώτημα: Είνε πιθανόν ότι προκειμένου ν’ απαχθή ο Ερμής εξ Ολυμπίας κατεσκευάσθη αντίγραφον, ίνα τεθή εις την θέσιν του; Αν επρόκειτο τουλάχιστον περί λατρευτικού αγάλματος, του οποίου η παρουσία είνε αναγκαία εις τον ναόν, το πράγμα θα εξηγείτο. Εδώ όμως πρόκειται περί απλού αναθήματος και τίποτε περισσότερον. Τις λόγος λοιπόν θα υπήρχε διά να τεθή αντίγραφον εις την θέσιν του; Ο Ερμής δεν ήτο καν σπουδαίον έργον του Πραξιτέλους. Οι αρχαίοι είχον πολλά άλλα σπουδαιότερα έργα να θαυμάζουν, και ό,τι δι’ ημάς σήμερον είνε θησαυρός, διά τους αρχαίους ήτο έργον ασήμαντον, του οποίου η μνεία μάς διεσώθη όχι εις επίτηδες συγγραφέν έργον (και υπήρχον πολλά τοιαύτα εν τη αρχαιότητι), αλλ’ εις τρεις λέξεις του Παυσανίου, ως να ελέγομεν σήμερον του Μπαίδεκερ, διότι ο Παυσανίας δεν ήτο τίποτε άλλο παρά εις συγγραφεύς οδηγού των αρχαιοτήτων της Ελλάδος κατά τον β’ μ.Χ. αιώνα. Χρονογραφικώς λοιπόν αναφέρει μεταξύ άλλων αγαλμάτων του Ηραίου «Ερμήν λίθου, Διόνυσον δε φέρει νήπιον, τέχνη δε εστι Πραξιτέλους». Το γεγονός ότι ο Ερμής ίστατο επί πολύ υστερωτέρας βάσεως εξηγείται ίσως διά των λεγομένων του Παυσανίου, όστις αφού αναφέρει τα αρχικώς εις το Ηραίον αποκείμενα έργα, λέγει ότι ύστερον ανετέθησαν και άλλα, μεταξύ των οποίων και ο Ερμής. Ο Παυσανίας υπήρξεν αδέξιος και αμελής συγγραφεύς και προξενεί σήμερον τρομερόν πονοκεφάλισμα εις τους αρχαιολόγους, επειδή ουδέποτε επρόσεχεν εις την κυριολεξίαν και την ακρίβειαν του ύψους. Είνε πιθανόν ότι δεν εννοεί τίποτε άλλο, παρά ότι τα αγάλματα αυτά μετεκομίσθησαν άλλοθεν, πράγμα το οποίον ολίγον κατωτέρω ρητώς αναφέρει περί άλλου καλλιτεχνήματος.
Αυτά είνε λοιπόν τα υπέρ και κατά της γνησιότητος του Ερμού επιχειρήματα. Ας περιμένωμεν να ακούσωμεν και την γνώμην των καθηγητών εκείνων οι οποίοι έχουν όλως ειδικώς ασχοληθή περί την αρχαίαν πλαστικήν. Αν ο Ερμής απεδεικνύετο οριστικώς έργον μεταγενεστέρου αντιγραφέως, θα απέμενε μόνον η ρωμαντική παρηγορία ότι δεν έχομεν απολύτως τίποτε από τας χείρας των μεγίστων καλλιτεχνών της αρχαιότητος και ο καθείς θα ήτο ελεύθερος να αναπαραστήση μόνον με την φαντασίαν του την δημιουργικήν μεγαλοφυΐαν των μεγαλειτέρων καλλιτεχνικών πνευμάτων της πλαστικής, τα οποία έχει να επιδείξη μέχρι σήμερον η ανθρωπότης.
*Άρθρο του διαπρεπούς αρχαιολόγου Σπυρίδωνος Μαρινάτου (1901-1974) για τον περίφημο Ερμή του Πραξιτέλους. Το κείμενό του, που είχε δημοσιευτεί στην εφημερίδα «Ελεύθερον Βήμα» στις 20 Φεβρουαρίου 1928, έφερε τον τίτλο «Είνε πράγματι ο Ερμής του Πραξιτέλους έργον ιδιόχειρον του μεγάλου καλλιτέχνου;»
Ο Μαρινάτος, που υπογράφει το άρθρο του ως έφορος αρχαιοτήτων, βρισκόταν την εποχή εκείνη (1927-1929) στη Γερμανία, όπου πραγματοποιούσε σπουδές σε μεταπτυχιακό επίπεδο, με υποτροφία του φημισμένου Ιδρύματος Humboldt.
Το πλέον διάσημο έκθεμα του Αρχαιολογικού Μουσείου της Ολυμπίας, ο Ερμής του Πραξιτέλους, ανακαλύφθηκε από γερμανούς ανασκαφείς στις 26 Απριλίου/8 Μαΐου 1877.
Δημιούργημα των Ύστερων Κλασικών Χρόνων (περί το 330 π.X.), το υπό εξέταση μαρμάρινο σύμπλεγμα (Ερμής φέρων τον Διόνυσον) θεωρείται το μόνο πρωτότυπο έργο του ξακουστού αθηναίου γλύπτη Πραξιτέλη (4ος αιώνας π.Χ.) που έχει σωθεί.
Το σύμπλεγμα, κατασκευασμένο από παριανό μάρμαρο, παριστάνει τον Ερμή γυμνό, να στηρίζεται σε κορμό δέντρου (αυτός είναι σε μεγάλο βαθμό καλυμμένος από εξαίρετης πλαστικότητας ένδυμα, τη χλαμύδα του Ερμή) και να κρατά στο αριστερό χέρι του τον βρεφικής ηλικίας Διόνυσο, τον οποίον εμπιστεύτηκε στο θεό-προστάτη των ταξιδιωτών ο Δίας, θέλοντας να τον προστατεύσει από την οργή της Ήρας.
Ο Ερμής μεταφέρει το μικρό Διόνυσο στις Νύμφες, προκειμένου να αναλάβουν αυτές την ανατροφή του μετά το θάνατο της μητέρας του, της Σεμέλης, κόρης του Κάδμου και της Αρμονίας.
Στο σύμπλεγμα του Πραξιτέλη με το αξεπέραστο κάλλος και τις αρμονικές αναλογίες απεικονίζεται μια στιγμή ανάπαυσης κατά τη διάρκεια του εν λόγω ταξιδιού.
Το άγαλμα του Ερμή έχει δεχτεί συμπληρώσεις στο αριστερό πόδι από το γόνατο και κάτω και στη δεξιά κνήμη (συμπληρώσεις παρατηρούνται και στο κάτω μέρος του κορμού του δέντρου).
Στο δεξί του χέρι, που σώζεται εν μέρει, ο Ερμής κρατούσε πιθανώς ένα τσαμπί σταφύλι, σύμβολο του Διονύσου, το οποίο και προέτεινε με παιγνιώδη διάθεση προς το μέρος του βρέφους.
Στην κεντρική φωτογραφία του παρόντος άρθρου, ο Ερμής του Πραξιτέλους στο Μουσείο της Ολυμπίας (Ολυμπία, 1955, φωτογραφία Νικολάου Τομπάζη, πηγή: Φωτογραφικό Αρχείο Μουσείου Μπενάκη).
Η Σάρα Βάγκενεχτ του γερμανικού κόμματος BSW κατόρθωσε να συνθέσει μια πολιτική πλατφόρμα που ακουμπάει καθημερινές ανησυχίες των πολιτών με στοιχεία αριστερής κοινωνικότητας και δεξιού ρεαλισμού
«Το ΠΑΣΟΚ θα είναι παντού και αυτό σημαίνει ν’ ακούμε τον πολίτη και να συνδιαμορφώνουμε τις πολιτικές - εντός και εκτός Βουλής - υπέρ των αδύναμων και της μεσαίας τάξης», τονίζει ο Νίκος Ανδρουλάκης.
«Είμαι χαρούμενη που θα συνεχίσω να συνεργάζομαι μαζί σας για το ευρωπαϊκό μέλλον της Μολδαβίας και του λαού της», αναφέρει σε μήνυμά της η Ούρσουλα φον ντερ Λάιεν για «τη νίκη» της Μάγια Σάντου.
Σύμφωνα με οργανώσεις υπεράσπισης των ανθρωπίνων δικαιωμάτων, ο αμερικανοϊρανός δημοσιογράφος Ρεζά Βαλιζαντέχ συνελήφθη τον Σεπτέμβριο και κρατείται στη φυλακή Εβίν της Τεχεράνης.
Πρόκειται για πρώην βοηθό του Μπεν Γκβιρ, ο οποίος εργάζονταν στο γραφείο του Μπενιαμίν Νετανιάχου και φέρεται να δήλωνε πως «οτιδήποτε έδινε στη BILD το δημοσίευαν».
Θα συνεχίσουμε τον ναυτικό αποκλεισμό και θα στοχοποιούμε οποιοδήποτε πλοίο ανήκει σε ισραηλινές εταιρείες, συνδέεται με το Ισραήλ ή κατευθύνεται σε λιμάνι του, ανακοινώνουν οι Χούθι.
Ένας σκίουρος και ένα ρακούν που κατασχέθηκαν από τον άνθρωπο που τα διέσωσε, θανατώθηκαν από τις αρχές της Νέας Υόρκης, ξεσηκώνοντας θύελλα αντιδράσεων.
«Υπάρχουν ακόμη πλημμυρισμένα ισόγεια» στη Βαλένθια «αποθήκες, υπόγεια, χώροι στάθμευσης που πρέπει να καθαριστούν και είναι αναμενόμενο ότι άνθρωποι νεκροί βρίσκονται σ’ αυτούς τους χώρους».
