30 χρόνια Συνέντευξη με έναν Βρυκόλακα – Ντροπαλός ομοερωτισμός, ακατάλληλο φιλί και δαγκωματιές
Τριάντα χρόνια μετά την κυκλοφορία της ταινίας Συνέντευξη με έναν Βρυκόλακα του Νιλ Τζόρνταν, ο χρόνος έχει φερθεί καλά σε μια ιστορία που αντιμετώπισε ένα γύρισμα γεμάτο αντιξοότητες.
Όταν κυκλοφόρησε η ταινία «Συνέντευξη με έναν Βρυκόλακα» τον Νοέμβριο του 1994, ο τυφώνας Γκόρντον (ο μεγαλύτερος αδελφός της Κατρίνα, της Σίλια και πολλών άλλων καταστροφικών καταιγίδων) είχε μόλις σαρώσει τα νησιά της βόρειας Καραϊβικής και την ανατολική ακτή των Ηνωμένων Πολιτειών.
Το Ιράκ του Σαντάμ Χουσεΐν ανέπτυσσε τεθωρακισμένες μεραρχίες στα σύνορα με το Κουβέιτ.
Ο Μπιλ Κλίντον έδειχνε την υποστήριξή του στο Πρωτόκολλο του Κιότο. Ο Μπόρις Γέλτσιν ετοιμαζόταν να εισβάλει στην Τσετσενία. Μια γενοκτονία ετοιμαζόταν στη Ρουάντα.
Το Eurostar διέσχιζε για πρώτη φορά την υποθαλάσσια σήραγγα της Μάγχης. Η Σουηδία προσχωρούσε στην Ευρωπαϊκή Ένωση και η Νορβηγία επέλεγε να μείνει μακριά.
Μια ταινία-σταθμός κι ένας cult σκηνοθέτης
«Αυτός ήταν ένας πολύ διαφορετικός κόσμος από τον σημερινό» γράφει ο Miquel Echarri στην El Pais, «με τον κινηματογράφο σε διαδικασία αναγκαστικής ψηφιοποίησης, ένα εκκολαπτόμενο διαδίκτυο, τον Μάικλ Τζόρνταν ακόμα ενεργό, μια εθνική ομάδα της Βραζιλίας που δεν είχε ακόμα αποκηρύξει εντελώς το jogo bonito, δημοκρατικές μεταβάσεις στη Νότια Αφρική και την Αγκόλα, τον Τρίτο Δρόμο του Κλίντον να ενθρονίζεται στην Ουάσιγκτον, τον Σίλβιο Μπερλουσκόνι στη Ρώμη, τον Τζον Μέιτζορ στο Λονδίνο, τον Φρανσουά Μιτεράν στο Παρίσι και τον Φελίπε Γκονζάλες να κυβερνά την Ισπανία σε μειοψηφία με την ύποπτη υποστήριξη των Καταλανών και των Βάσκων εθνικιστών».
Σε αυτό το πλαίσιο, μια ταινία βαμπίρ με πρωταγωνιστή τον Τομ Κρουζ και σκηνοθέτη τον cult σκηνοθέτη Νιλ Τζόρνταν εισέβαλε με ασυνήθιστη δύναμη στο box office, ξεπερνώντας τα mainstream blockbusters όπως το Φρανκενστάιν του Κένεθ Μπράνα , το Σταργκέιτ και το Σταρ Τρεκ VII: Γενεές.
Μόνο η χοντροκομμένη και αλλοπρόσαλλη χριστουγεννιάτικη κωμωδία Ο Άγιος Βασίλης μου μπόρεσε να αντισταθεί στην ορμή του Τζόρνταν και της γοτθικής φαντασίας του, η οποία θα κατέληγε να συγκεντρώσει περίπου 224 εκατομμύρια δολάρια.
Η ταινία έχει γεράσει καλά, είχε αξιοσημείωτο πολιτιστικό αντίκτυπο και αναμφισβήτητα εκπέμπει μια πολύ σαφή αύρα
Δείτε το τρέιλερ της ταινίας Συνέντευξη με έναν Βρυκόλακα
Αγάπη με την πρώτη δαγκωματιά
Η ιστορία, διασκευασμένη από το μυθιστόρημα της Αν Ράις, ξεκίνησε δυναμικά: ένας δημοσιογράφος από το Σαν Φρανσίσκο κάθεται μπροστά σε έναν άνδρα που ισχυρίζεται ότι είναι βαμπίρ, το οποίο κυκλοφορεί στον κόσμο από τον 18ο αιώνα, και του προσφέρεται να του πει την ιστορία του.
Οι κριτικοί, ωστόσο, ήταν λιγότερο θετικοί εκείνη την εποχή. Ίσως να βάρυναν οι υψηλές προσδοκίες που είχαν δημιουργηθεί και το μεγάλο χρηματικό ποσό που είχε επενδυθεί για την προσγείωση του Τζόρνταν σε αμερικανικά blockbusters του είδους.
Ο Ρότζερ Έμπερτς επαίνεσε τα πολυτελή σκηνικά του σχεδιαστή παραγωγής Ντάντε Φερέτι, αλλά θεώρησε ότι το έργο του Νιλ Τζόρνταν ωχριά μπροστά σε επιφανείς προκατόχους του, όπως το Νοσφεράτου του Φρίντριχ Βίλχελμ Μούρναου (1922) και τον Δράκουλα του Φράνσις Φορντ Κόπολα (1992).
Οι αρχικές κριτικές ήταν «τσούχτρες»
Ο Τοντ ΜακΚάρθι χαρακτήρισε την ταινία «ψυχρή, άψυχη» συναισθηματικά, μακριά από το σκοτεινό, αιματοβαμμένο πάθος του μυθιστορήματος της Ράις, στο οποίο βασίστηκε.
Ο Ντέσον Τόμσον επέκρινε την επιλογή του Τομ Κρουζ, υποστηρίζοντας ότι ο ηθοποιός είχε, για άλλη μια φορά, επιδοθεί σε μια από τις επιδείξεις ναρκισσιστικού θεατρινισμού που βαραίνουν την καριέρα του.
Οι σύγχρονες απόψεις τείνουν να είναι μάλλον πιο καλοπροαίρετες.
Η ταινία έχει γεράσει καλά, είχε αξιοσημείωτο πολιτιστικό αντίκτυπο και αναμφισβήτητα εκπέμπει μια πολύ σαφή αύρα.
Σήμερα τη βλέπουμε ως έναν άξιο εκπρόσωπο της δεκαετίας του 1990, μιας εποχής που αναλυτές όπως ο Ρίκι Ντ’άμπροουζ θεωρούν μια από τις καλύτερες στην ιστορία του κινηματογράφου, εφάμιλλη ακόμη και της δεκαετίας του 1970 και του 1940.
Οι συντονιστές οικειότητας δεν είχαν ακόμη εμφανιστεί στα πλατό, η ολοκληρωμένη προστασία των παιδιών ήταν ακόμη προαιρετικό θέμα στις πολιτιστικές βιομηχανίες και η πολιτική ορθότητα βρισκόταν ακόμη στα σπάργανα
Ακόμα κι έτσι όμως, κάποιες από τις σύγχρονες αναγνώσεις που γίνονται, οι οποίες συμπίπτουν με την κυκλοφορία στις αμερικανικές αίθουσες μιας remastered εκδοχής για την 30ή επέτειο της ταινίας, έχουν επικεντρωθεί σε πτυχές που μας φαίνονται σοκαριστικές σήμερα και μας υπενθυμίζουν, όπως θα έλεγε ο Δράκουλας του Γκάρι Όλντμαν, ότι οι τρεις δεκαετίες που μας χωρίζουν από αυτήν είναι «ένας ωκεανός χρόνου».
Καταρχάς, η δημοσιογράφος του BuzzFeed, Στέφανι Σωτηρίου, θεωρεί «εξαιρετικά ανάρμοστο» το γεγονός ότι μια 11χρονη ηθοποιός, η Κίρστεν Ντανστ, «αναγκάστηκε» να φιλήσει στα χείλη έναν ενήλικα όπως ο Μπραντ Πιτ.
Η αλήθεια είναι ότι η Ντανστ ήταν στα πρόθυρα να αρνηθεί να το κάνει. Το βρήκε, όπως εξήγησε λίγο αργότερα και το έχει επαναλάβει πολλές φορές, «παράξενο και άβολο».
Για εκείνη, ο Πιτ ήταν σαν ο μεγαλύτερος αδελφός της στο πλατό, ο συνάδελφος που τη φρόντιζε και της φερόταν «σαν πριγκίπισσα».
Επιπλέον, δεν είχε φιλήσει ποτέ κανέναν στο στόμα.
Η σεκάνς, παρά τις έντονες αντιρρήσεις της Ντανστ, θεωρήθηκε κρίσιμη για την ταινία και ο Τζόρνταν, το συνεργείο, οι συμπρωταγωνιστές της, ακόμη και η ίδια η μητέρα της, που ήταν παρούσα στα γυρίσματα, προσπάθησαν σκληρά να την πείσουν ότι δεν ήταν τόσο μεγάλη υπόθεση.
Φίλησε τον Πιτ, αφού λίγες μέρες νωρίτερα είχε κάνει κάτι άλλο που επίσης βρήκε δυσάρεστο: να δαγκώσει τον ιδρωμένο λαιμό ενός δευτεραγωνιστή.
Ήταν μια διαφορετική εποχή
Οι συντονιστές οικειότητας δεν είχαν ακόμη εμφανιστεί στα πλατό, η ολοκληρωμένη προστασία των παιδιών ήταν ακόμη προαιρετικό θέμα στις πολιτιστικές βιομηχανίες και η πολιτική ορθότητα βρισκόταν ακόμη στα σπάργανα.
Κατά τη διάρκεια της διαφημιστικής καμπάνιας, η Ντανστ, ρωτήθηκε αρκετές φορές για τη σχέση της με τον Πιτ, τον πιο επιθυμητό άνδρα στις Ηνωμένες Πολιτείες, σύμφωνα με το περιοδικό Time, και την «ακατανόητη» απροθυμία της να τον φιλήσει μπροστά στην κάμερα.
«Ίσως θα προτιμούσες να φιλήσεις κάποιον συνομήλικο σου», της είπε μια ενήλικη ηθοποιός με έναν όχι εντελώς συμμέτοχο σαρκασμό.
Η Ντανστ απάντησε ότι θα προτιμούσε να μην είχε χρειαστεί να φιλήσει κανέναν, αλλά κυρίως όχι έναν 31χρονο άνδρα.
Τι κάνουμε στις σκιές
Η ομοφυλοφιλική σχέση μεταξύ των δύο βασικών χαρακτήρων, των βρικολάκων Lestat (Τομ Κρουζ) και Louis (Μπραντ Πιτ), ήταν άλλο ένα θύμα των σημείων της εποχής.
Στο μυθιστόρημα της Ράις, που εκδόθηκε το 1975, πρόκειται για ένα ξεκάθαρο ειδύλλιο.
Ο Lestat παρουσιάζεται ως ένας ηδονιστής και αμετανόητος αποπλανητής, ο Casanova των βρικολάκων, και ο Louis, με τον οποίο μοιράζεται το αίμα του για να του χαρίσει το «δώρο» της αιωνιότητας, είναι το αντικείμενο του πόθου του.
Μαζί ξεκινούν έναν δυσλειτουργικό γάμο και μάλιστα υιοθετούν ένα βαμπιροποιημένο ορφανό (την Κλαούντια, τον χαρακτήρα της Ντανστ στην ταινία) που σύντομα θα γίνει μια ενήλικη γυναίκα παγιδευμένη για πάντα στο σώμα ενός παιδιού.
Αυτή η έντονη σχέση αγάπης-μίσους ανάμεσα σε δύο εραστές που είναι ταυτόχρονα δάσκαλος και μαθητής, απογυμνώνεται στην ταινία από την προφανή σαρκικότητα και καταλήγει να μεταμορφώνεται σε έναν δεσμό βαμπιρικής συνεξάρτησης που είναι δύσκολο να κατανοηθεί.
Δείτε το βίντεο
Και οι βρικόλακες έχουν ψυχή
Επιπλέον, η εμφανής λάγνα ενέργεια που αποπνέει ο Τομ Κρουζ σε έναν από τους καλύτερους ίσως ρόλους του πέφτει στο κενό όταν δεν βρίσκει αντιστοιχία στον μελό, κλαψιάρη και άγαμο βρικόλακα που υποδύεται ο Μπραντ Πιτ σύμφωνα με τις οδηγίες του Νιλ Τζόρνταν.
Η Ράις, συν-συγγραφέας ενός σεναρίου στο οποίο ο Ιρλανδός σκηνοθέτης επέμενε να έχει τον λόγο του, γνώριζε το πρόβλημα.
Πρότεινε μάλιστα, σε μια προσπάθεια να διατηρήσει την έντονη ερωτική φόρτιση του μυθιστορήματος, να γίνει ο Louis γυναίκα, δεδομένου ότι η πολιτισμική ομοφοβία που επικρατούσε στο Χόλιγουντ στα μέσα της δεκαετίας του 1990 καθιστούσε αδύνατο να απεικονίσει το ζευγάρι των βαμπίρ της όπως το είχε συλλάβει.
Η Cher ήταν η προτεινόμενη ηθοποιός για αυτή τη θηλυκοποίηση της ιστορίας, αλλά τόσο o Νιλ Τζόρνταν όσο και ο κύριος παραγωγός, Ντέιβιντ Γκίφεν, άσκησαν βέτο στην αλλαγή, θεωρώντας ότι θα άλλαζε ουσιαστικά το νόημα της ιστορίας.
Η κόντρα της συγγραφέως με τον σκηνοθέτη
Το τελειωτικό χτύπημα για τη Ράις ήταν η επιλογή του Τομ Κρουζ, ενός ηθοποιού που αντιπαθούσε πραγματικά και θεωρούσε ότι δεν είχε τη ζωντάνια, τον κυνισμό και την κοσμική γοητεία του Lestat.
Σε μια απελπισμένη προσπάθεια να διορθώσει την κατάσταση, έφτασε στο σημείο να ζητήσει από τον Τζόρνταν και τον Γκίφεν να αλλάξουν ρόλους οι Πιτ και Κρουζ (θεωρούσε ότι ο Lestat ήταν ο πιο απαιτητικός ρόλος και ο Πιτ ο ηθοποιός με τη μεγαλύτερη ουσία από τους δύο), υποστηρίζοντας ότι το να ζητηθεί από τον Κρουζ να υποδυθεί τον Lestat ήταν σαν να έβαζε τον Έντουαρντ Τζ. Ρόμπινσον να υποδυθεί τον Ρετ Μπάτλερ στο Όσα παίρνει ο άνεμος.
Η συγγραφέας έχασε αυτή την τελευταία μάχη, την οποία θεώρησε καθοριστική, και άρχισε να αποστασιοποιείται από την ταινία.
Προέβλεψε μάλιστα ότι θα αποτύγχανε στο box office, επειδή οι αναγνώστες του Συνέντευξη με έναν Βρικόλακα (Interview with the Vampire) δεν θα δέχονταν ότι κάποιος σαν τον Κρουζ θα μπορούσε να μπει στο πετσί του Lestat, του πιο σύνθετου και χαρισματικού χαρακτήρα στο σύμπαν της.
Σήμερα γνωρίζουμε ότι η Ράις έκανε λάθος.
*Με στοιχεία από elpais.com | Αρχική Φωτό: Wikimedia Commons
Ο άνδρας είχε εγκλωβιστεί σε κτίριο που κατέρρευσε στην Πορτ Βίλα - Μεγάλο μέρος του Βανουάτου παραμένει χωρίς νερό αφού δύο μεγάλες δεξαμενές που εξυπηρετούν την πρωτεύουσα καταστράφηκαν
